一把剪刀或刻刀

一張紙

剪裁出千變萬化

母傳女，婆傳媳

或鄰里、親友相傳

剪紙

中國最流行的民間藝術形式之一

截圖自《智在匠心》

在福建，浦城、柘榮、泉州、漳浦四地的剪紙藝術相繼被列入國家級非遺名錄，柘榮、漳浦剪紙還被列入聯(lián)合國教科文組織人類非物質文化遺產名錄。

福建剪紙是南方剪紙代表，南北兼容，既有北方的粗獷樸素，又有南方秀美靈動。

山魂海韻，共同交織出福建剪紙的“山海情”。

山河故鄉(xiāng)浦城剪紙×柘榮剪紙

西晉末年，五胡鐵蹄踏河山，中原百姓、士族紛紛南遷。他們在山溫水軟的南方獲得了暫時的安寧，也帶來了中原的文化與藝術，剪紙就是其中一項。

一張紙上剪刻“花樣”，裁剪、雕刻之間，傾注了人們的美好愿望，也承載了濃濃的文化鄉(xiāng)愁。

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中央美術學院院長、福建籍著名藝術家范迪安在論及家鄉(xiāng)的剪紙時，不無深情地說：“那種原生態(tài)民間藝術的拙樸大氣歷經數(shù)百上千年而不衰，幀幀作品無不流動著南浦先民們的文化血脈?！?/span>

剪紙的原始功能就是裝點祭祀、婚喪、節(jié)慶等活動所用的物品，在浦城當?shù)乇环Q為“禮品花”，而被請來剪花的藝人則稱為“剪花嫂”“剪花婆”。

浦城剪紙禮品花裝點豬肉的“豬花”

南渡的士大夫階層賦予了它優(yōu)雅的文人氣息?！白种杏挟?，畫中有字，以字組畫，圖文并茂”是浦城剪紙最鮮明的藝術特色，多為“吉祥如意”“四喜臨門”之類的吉祥語。

題材上，浦城剪紙亦有顯著的傳統(tǒng)文化印跡，以民間故事、神話傳說為主。

藝人通過對稱、均齊、平衡、組合、連續(xù)等處理，在有限的平面上達到飽滿豐潤又不失和諧的視覺效果，有著很強的藝術感染力。

周冬梅剪紙作品

浦城剪紙藝術流傳至今，已歷千余年，形成了獨樹一幟的風格。

福建省民間文藝家協(xié)會剪紙專業(yè)委員會副會長、福建省級“非遺”傳承人周冬梅的作品就獨具代表性。她靈活運用剪、刻、雕等多種技法，以浦城剪紙的經典藝術語言來創(chuàng)作富有時代氣息、緊扣時代主題的作品。

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萌芽于唐代的柘榮剪紙保留了更多的原始味道，服飾、鞋帽、香袋刺繡的底樣是其最初的形態(tài)。

其花樣充滿生活氣息與人情味，不論圖案，還是線條，都能品讀得到人類社會幼年時期的拙樸、渾厚與剛健，又融入了古雅、秀麗與柔美。

“中華巧女”袁秀瑩剪紙作品《百蝶圖》

以鋸齒紋為例，細如牛毛，排列整齊，密而不粘，線條硬朗，有鱗次櫛比之感。造型上看，大多粗拙隨性，內部裝飾簡練，線條靈動，很原始很天真。

孔春霞是繼王描眉、徐秀英、袁秀瑩等老一輩藝人之后的一把新“神剪”。她在師承質樸、寫意手法的同時，大膽創(chuàng)新，花樣繁、尺寸大的仕女（人物）、花鳥作品，皆駕輕就熟。

孔春霞剪紙作品

海韻潮音泉州刻紙×漳浦剪紙

依山面海的福建，不僅有郁郁蔥蔥的山林，還坐擁一片浩瀚蔚藍的海洋。

山海多情，剪紙亦多情。沿著蜿蜒曲折的海岸線，一路向南，到世遺之城泉州以及位于閩南金三角南部的漳浦，那里的“花花世界”流淌的是“海韻潮音”。

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剪紙，在泉州民間也有著深厚的底蘊。不過，藝人們更多時候運用的是刻的技法，因而泉州以刻紙著稱。

長期以來，刻紙作為一門很草根的藝術，藝人們多是能刻不能畫，或善畫不善刻，“魚和熊掌”，不可兼得，圖案往往比較呆板、單調，缺少靈動，甚至還有些粗糙。

直到近代，這一變動不居的“傳統(tǒng)”被一個叫李堯寶（1892-1983）的藝人打破。

李堯寶（1892-1983）

他不但嫻熟掌握了泉州刻紙的各項技藝，還很善于汲取其它藝術門類的“營養(yǎng)”，將堆塑、貼瓷、建筑、彩繪、木刻、雕板等藝術的創(chuàng)作技法和表現(xiàn)手法，巧妙地融入刻紙。

李堯寶還創(chuàng)造性地將刻紙嫁接到瀕臨失傳的料絲花燈上。

他采用紙板刻紙，將圖案變成“3D”版，靈活運用閩南古建筑“站檔”“頂梁”等原理，嚴絲合縫地拼裝成燈型，其間沒有用到一絲一毫的骨架。

花燈上的料絲（即玻璃絲）  李堯寶作品

李堯寶開創(chuàng)的是泉州刻紙的一個新時代，他也因此成為中國南派剪紙的代表人物。

郭沫若曾盛贊道：“曾見北國之窗花，其味天真而渾厚。今見南方之刻紙，玲瓏剔透得未有?！?/span>

他離去后，刻紙與無骨料絲花燈這門祖?zhèn)骷妓囋谂畠豪钪榍僖约巴鈱O女黃麗鳳身上得到了傳承和延續(xù)。

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濱海的漳浦，百姓自古耕海為田，靠海為生，有的還背井離鄉(xiāng)，過臺灣，下南洋。

因此，在漳浦剪紙的題材上，可以感受到咸咸的“海味”及閩南民俗風韻。反映海邊生活的場景，自行車、留聲機、榴蓮、菠蘿等舶來品，都是畫面主角。

陳金《又是豐收年》

黃素《鴻雁戲水》

陳金、黃素、林桃、陳匏來，是早期的代表人物，并稱為四大“花姆”，亦稱四大“神剪”。

陳金、黃素吸收借鑒了傳統(tǒng)刺繡“絞花”的表現(xiàn)手法，開創(chuàng)了“排剪”這一新技法，將羽毛、花瓣等物象的細膩纖巧進一步升華，整齊細密的排列，給人以強烈的秩序美感。

林桃、陳匏來則以一位農婦或漁婦的淳樸視角，發(fā)揮想象力，開創(chuàng)了漳浦剪紙藝術構圖奇巧、稚拙抽象的寫意之風。

林桃《“動水雞”（捉青蛙）》

陳匏來 《茶壺花》

“中國剪壇金剪刀”高少萍則是新生代的代表和佼佼者。她在承襲林桃的古樸抽象和黃素的寫實風格之同時，也常常思考和探索剪紙藝術的創(chuàng)新之路。

高少萍為漳浦縣檢察院創(chuàng)作的大型廉政宣傳剪紙作品《漳浦先賢 廉潔楷?！?/span>

薪火相傳刀刃指尖，變幻無窮

從北到南，由山向海，四城為我們呈現(xiàn)了福建剪紙的山海情韻。

它穿越了千年歷史長河，在一代又一代手藝人的刀刃與指尖上盛放。五彩繽紛的“花花世界”里，全然是美好生活的模樣！

福建剪紙藝術傳承至今，歷久彌新，更是表現(xiàn)出了強大的生命力。

進入新時代，雖然傳統(tǒng)題材在節(jié)慶、祭祀、婚喪等民俗活動中仍很普遍。但福建剪紙藝術家們早已跳脫出傳統(tǒng)題材的囿限，嘗試將對“小家”——個人家庭的祝福與愿景，擴展到對“大家”——國家及時代的歌頌與祝愿。

《飛奪瀘定橋》高少萍作品

《抗擊疫情》周冬梅作品

于是，當剪紙這只“舊瓶”，裝入新時代的“新酒”時，變得更加鮮活，更“有滋有味”。

其實，任何一門藝術，在鴻蒙之初都不是獨立存在的。即便后來發(fā)展成為一門獨立藝術后，也不可能“與世隔絕”，關起門來，走自己的路。

因此，在表現(xiàn)手法上，剪紙藝術家們也善于其它藝術門類的“養(yǎng)分”，從事跨界創(chuàng)作。

剪紙文創(chuàng)

或剪紙藝術的另類表達，高少萍就創(chuàng)造了一種全新的表演形式——“剪唱”，即一邊剪，一邊唱。

或以剪紙獨有的藝術語言來重新闡釋，孔春霞運用剪紙來“神還原”《清明上河圖》《富春山居圖》《五牛圖》等古代名畫，將筆墨繪就的線條、造型“翻譯”成剪紙版。

或藝術風格的多元，將版畫的“刻感”造型、裝飾畫的唯美氣質、漫畫的夸張幽默、歌詞的情感敘事等其他門類藝術風格化為己用。在材質上，更是大膽嘗試鐳射紙、戶外廣告紙、泡沫板等新材料。

《五牛圖》 孔春霞作品

玩跨界，走混搭，為福建剪紙藝術注入嶄新的活力。文創(chuàng)產品的開發(fā)，正是剪紙“玩跨界，走混搭”的外化。

剪紙文創(chuàng)品種最豐富的當屬周冬梅。她創(chuàng)辦的浦城縣“剪花嫂”剪紙坊，將浦城剪紙玩轉出琳瑯滿目的新花樣。

手機殼、手袋、茶具、杯墊、雨傘、絲巾、口紅、文化衫、茶葉（食品、土特產）包裝……設計上都巧妙地融入了剪紙“花樣”，尤其是手機殼、文化衫，成功吸粉年輕人。

周冬梅同福建知名餐飲品牌“周麻婆”的深度合作，為福建剪紙市場化和產業(yè)化提供了一個范本。

剪紙藝術還同IT業(yè)實現(xiàn)了“牽手”?？状合加勉y箔為小米設計創(chuàng)作了剪紙版的Logo，賦予這一IT業(yè)知名品牌濃濃的“中國味道”。

孔春霞為小米設計創(chuàng)作的銀箔剪紙版Logo

在追求個性與時尚消費的當代，剪紙的載體不僅僅是紙，還是“X”——剪紙“七十二變”，文創(chuàng)品開發(fā)會為剪紙藝術創(chuàng)造更多的可能，帶來更多的驚喜。

來源：幸福福鼎

編輯：劉寧芬

審核：林翠慧 周邦在