“小小的油燈瑩瑩的光，黑夜里照亮一個(gè)名叫家的地方……這盞燈，點(diǎn)亮了我心中的光……燈光，燃起對(duì)未來(lái)美好更高的憧憬期望……”，這是歌劇《鸞峰橋》中女主人公翠紅的一首核心詠嘆調(diào)，抒情的旋律、深沉的情感、濃郁的閩東風(fēng)情，由女高音歌唱家呂薇聲情并茂演唱出來(lái)，引發(fā)觀眾熱烈共情。2023年2月28日、3月1日，由中共寧德市委宣傳部、寧德市文化和旅游局、中共壽寧縣委、壽寧縣人民政府聯(lián)合出品，寧德市畬族歌舞團(tuán)、福建省歌舞劇院、壽寧縣北路戲保護(hù)傳承中心、閩江學(xué)院聯(lián)合創(chuàng)作、演出的歌劇《鸞峰橋》，以全新面貌晉京，參加文化和旅游部主辦的新時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演，登上首都舞臺(tái)。

　　福建省是全國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)略實(shí)施的排頭兵，寧德市壽寧縣當(dāng)是最早接受脫貧扶助的受益者。這里的老百姓，從被動(dòng)吃救濟(jì)到主動(dòng)擺脫貧困，從思想和行動(dòng)上實(shí)現(xiàn)了脫胎換骨的蛻變。鸞峰橋，位于福建省寧德市壽寧縣下黨鄉(xiāng)下黨村，是目前國(guó)內(nèi)單拱跨最長(zhǎng)的貫?zāi)竟袄葮颍?011年被定為世界物質(zhì)文化遺產(chǎn)。歌劇《鸞峰橋》講述了一個(gè)“造橋”的故事，當(dāng)然，這個(gè)“橋”并不是現(xiàn)實(shí)中的“鸞峰橋”，而是在黨和政府的帶領(lǐng)下，建起的擺脫貧困的光明之橋、希望之橋、幸福之橋。

　　以“鸞峰橋”做劇名，是一舉多得的選擇。首先，這一劇名體現(xiàn)了故事發(fā)生地域的不可替代性，即福建省寧德市壽寧縣的下黨鄉(xiāng)；其次，從具體的“鸞峰橋”到意象化的“鸞峰橋”，讓劇名的形象和內(nèi)涵都得以豐富和提升。本劇有一首“弱鳥先飛”的主題合唱，就是將“鸞峰橋”的引申意向具體表述的體現(xiàn)：“我們是木料，你也是木料，黨組織是工匠幫我們建橋，只要我們下定決心不屈不撓，就能建起擺脫貧困的鸞峰橋……我們都是中用的木料，聽從黨組織謀劃打造。”“鸞峰橋”是全榫卯結(jié)構(gòu)的橋梁，創(chuàng)作者由此引申出“要成大事必須要相互依靠”的深刻道理，進(jìn)而將黨組織比作“工匠”，老百姓比作“木料”，體現(xiàn)老百姓以黨的領(lǐng)導(dǎo)為核心，改變貧窮落后的面貌，不僅貼切也很質(zhì)樸。

　　本次晉京演出的《鸞峰橋》，是在2021年12月首演之后，進(jìn)行反復(fù)修改打磨之后的全新版本。在劇本結(jié)構(gòu)上更加嚴(yán)謹(jǐn)完整，情節(jié)安排上更具有邏輯合理性。比如二林申請(qǐng)入黨一段，通過(guò)大周、老王、二林、翠紅的對(duì)唱、重唱，比較充分地展現(xiàn)了二林希望入黨的思想和行為動(dòng)機(jī)，體現(xiàn)了人物的成長(zhǎng)，更加真實(shí)可信；再如劇中明確了翠紅與二林當(dāng)年是自由戀愛而結(jié)婚，為翠紅離家后又難舍家最終又回到家，找到了合理的心理與情感的依托。

　　所謂幸福的鄉(xiāng)村都是相似的，貧困的鄉(xiāng)村各有其貧困。當(dāng)年的下黨鄉(xiāng)有全國(guó)獨(dú)一無(wú)二的“鸞峰橋”，同時(shí)也有令人罕見的落后與貧困。本劇故事開始，鄉(xiāng)黨委書記大周走馬上任，下黨鄉(xiāng)的老百姓卻還認(rèn)真地稱他為“保長(zhǎng)”，看起來(lái)詼諧幽默，實(shí)則體現(xiàn)了村民們?cè)谝曇耙娮R(shí)上的短淺和思想觀念上的陳腐。女主人公翠紅，從小在外打工，曾經(jīng)見到過(guò)“外面的世界”，對(duì)于貧困的下黨、安于現(xiàn)狀的丈夫、不思進(jìn)取的村民，翠紅感到無(wú)比失望，因此，她決意拋下剛滿月的孩子離開，她想要通過(guò)走出去，改變自己的命運(yùn)，進(jìn)而改變自己孩子的命運(yùn)。

　　《鸞峰橋》共四幕八場(chǎng)戲，大周和翠紅，一個(gè)是帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富的鄉(xiāng)黨委書記，一個(gè)是不甘心被貧窮束縛一生的下黨鄉(xiāng)村民，兩個(gè)人物引發(fā)出兩條戲劇線。最終，翠紅這條線終于回歸于以大周為核心帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們脫貧致富這條線，在兩條線交匯的過(guò)程中，設(shè)置、展開、解決了一個(gè)又一個(gè)戲劇矛盾沖突。

　　這部歌劇的音樂(lè)最突出的特點(diǎn)就是鮮明的地域風(fēng)格?！尔[峰橋》的序曲，清脆、悠遠(yuǎn)的竹笛聲，宛如山間流淌的小溪，與管樂(lè)、弦樂(lè)奏出的特色鮮明的山歌旋律交相呼應(yīng)，福建閩東山區(qū)特有的綠水青山的風(fēng)光，在只有一分半鐘的時(shí)間里，極富畫面感地展現(xiàn)出來(lái)。

　　福安民歌《紗羅帶》和畬族地區(qū)的民歌民謠元素，自然地運(yùn)用在音樂(lè)的創(chuàng)作中。劇中翠紅的音樂(lè)形象具有更加突出的個(gè)性，翠紅原本是貴州人，后來(lái)嫁到下黨生活。作曲家將貴州苗族山歌《你見過(guò)雷公山的山頂嗎》的主旋律，作為人物的音樂(lè)主題著重加以運(yùn)用，讓翠紅這個(gè)人物在音樂(lè)形象上具有了很高的辨識(shí)度。

　　本劇在各種音樂(lè)形式的轉(zhuǎn)換上也很自如，從獨(dú)唱到合唱，從對(duì)唱到重唱，可以做到無(wú)縫銜接。劇中翠紅、大周的幾段詠嘆調(diào)都很有分量；《弱鳥先飛》這段合唱，節(jié)奏激越振奮，朗朗上口，記憶性強(qiáng)；大周、陳丹、二林、翠紅在不同空間的四重唱《滴水穿石》，通過(guò)寫意的表達(dá)來(lái)體現(xiàn)“鍥而不舍，久久為功”的戲劇主題精神，風(fēng)格清新，富有革命浪漫主義的色彩。

　　修改之后的《鸞峰橋》，對(duì)于人物在戲劇和音樂(lè)上的刻畫都有新的提升。本文開篇所引用的歌詞，就是修改時(shí)為劇中女主人公翠紅全新加寫的核心詠嘆調(diào)《心中的光》，這首唱段在內(nèi)容上為作品戲劇主旨的突出體現(xiàn)，隱喻中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)人民在精神和行動(dòng)上的引領(lǐng)；音樂(lè)創(chuàng)作上依托地域音樂(lè)素材、借鑒戲曲板腔體的寫作方式，集抒情性、戲劇性于一體，不僅可以充分發(fā)揮演唱者的技術(shù)技巧，更成為該劇音樂(lè)戲劇表現(xiàn)的一大亮點(diǎn)。

　　雖然這部歌劇定位為民族歌劇，但是為了更好地體現(xiàn)音樂(lè)和聲樂(lè)的質(zhì)感，演出時(shí)所有演員一律不帶麥，只通過(guò)吊麥和地麥來(lái)進(jìn)行音量的補(bǔ)充，以確保演出整體的聲場(chǎng)更加均衡。本劇男性角色占多數(shù)。高鵬飾演鄉(xiāng)黨委書記大周，田浩飾演下黨村村民老王，王楊飾演老王的兒子、翠紅的丈夫二林，劉明江飾演水泥廠吳廠長(zhǎng)。近年來(lái)，高鵬和田浩在陳蔚導(dǎo)演的多部作品中有過(guò)密切合作，配合度、默契度都很高。高鵬飾演的鄉(xiāng)黨委書記，有智慧，有韌勁，質(zhì)樸可親，正氣滿滿；田浩飾演的老王有點(diǎn)自私狡黠，但是也不乏關(guān)鍵時(shí)刻的通情達(dá)理和善良真誠(chéng)；王楊飾演的王二林老實(shí)巴交、質(zhì)樸敦厚。以上三位通過(guò)專業(yè)化的歌唱、生動(dòng)的表演，很好地完成了各自人物的塑造。飾演吳廠長(zhǎng)的劉明江，目前擔(dān)任寧德市畬族歌舞團(tuán)黨委副書記，本身并非聲樂(lè)專業(yè)出身，但是他飾演的吳廠長(zhǎng)反而因?yàn)闈庥舻拈}東口音和純樸且不加修飾的演唱，增強(qiáng)了人物的真實(shí)度。

　　呂薇飾演的翠紅作為本劇的核心主人公，可謂是最亮的一點(diǎn)“紅”。近年來(lái)，呂薇塑造過(guò)形色各異的女性人物，都各具特色、為人稱許。本劇中，剛出場(chǎng)的翠紅一門心思想要逃出下黨，卻因?yàn)樯a(chǎn)后虛弱的身體暈倒在山中被鄉(xiāng)親救起。觀眾看到的翠紅，衣衫破舊，身形消瘦，昏迷中睜開眼，翠紅看到了熟悉的鸞峰橋，有氣無(wú)力又絕望地唱出“鸞峰橋，我怎么又回到了鸞峰橋……”，人物的真實(shí)性和戲劇性立刻凸顯。劇中，翠紅作為與大周并行的戲劇線索性人物，幾乎每一次出場(chǎng)都是戲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。呂薇通過(guò)準(zhǔn)確細(xì)膩而生活化的表演，令翠紅這個(gè)人物鮮活地立在舞臺(tái)上，呼之欲出。劇中，翠紅的唱段比較多，每段詠嘆調(diào)的體量也很大，呂薇作為民族聲樂(lè)演員，在演出中和其他美聲演員一樣，沒有帶麥擴(kuò)音，她的音色亮麗、柔美、通透，音量和音質(zhì)與其他幾位角色以及合唱、樂(lè)隊(duì)之間有著極佳的匹配度，彰顯了她多年舞臺(tái)實(shí)踐的豐厚經(jīng)驗(yàn)所造就的聲樂(lè)表現(xiàn)能力和實(shí)力。

　　飾演大周妻子的劉淘是閩江學(xué)院蔡繼琨音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)。她的音色圓潤(rùn)、舒展，音域開闊，表演真摯樸實(shí)。作為群演的寧德市畬族歌舞團(tuán)的演員們以及閩江學(xué)院的學(xué)生們，舞臺(tái)狀態(tài)都很投入，音樂(lè)表現(xiàn)也具有一定的水準(zhǔn)。

　　歌劇《鸞峰橋》是一曲為脫貧攻堅(jiān)偉大事業(yè)而作的頌歌，基礎(chǔ)扎實(shí)，氣質(zhì)獨(dú)特，情感真摯，品相喜人。2021年2月25日，習(xí)近平總書記向全世界莊嚴(yán)宣告：“我國(guó)脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)取得了全面勝利！”所有為打贏這場(chǎng)扶貧攻堅(jiān)戰(zhàn)而付出艱辛甚至生命的人們，都值得我們永遠(yuǎn)銘記！希望歌劇《鸞峰橋》這部作品，堅(jiān)持演出，不斷打磨提升思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，經(jīng)受時(shí)間和人民的檢驗(yàn)。

作者簡(jiǎn)介

游暐之：《歌劇》雜志主編，上海歌劇院藝術(shù)創(chuàng)作室主任、劇作家、藝術(shù)評(píng)論家，《天地神農(nóng)》《紅流彭湃》等多部很有影響力的歌劇作品都出自她手。