“草茫茫，土蒼蒼。蒼蒼茫茫在何處，驪山腳下秦皇墓。”

４３年前，中國考古工作者小心翼翼地用鏟子、刷子和棉簽打開已塵封兩千多年的黃土，一個震驚世界的神秘地下軍陣在陜西臨潼重現(xiàn)世界。

威名赫赫的秦帝國就這樣露出了它絢爛的冰山一角：朱紅、紫紅、粉紅、粉綠、粉紫、粉藍(lán)、桔黃、黑、白、赭……一尊尊神態(tài)各異的兵馬俑軍陣儼然，仿佛仍在守護(hù)著大秦帝國。

然而，這些兩千多年前的“中國色彩”卻只維持了短短幾分鐘，甚至只有１５秒——須臾之間，顏料紛紛脫水、起翹、剝落。

“驚嘆之余，你甚至連拍照的時間都沒有！”秦始皇帝陵博物院研究員、文物保護(hù)部主任夏寅說。

站在秦始皇帝陵博物院展廳一隅，夏寅向記者講述了一個多數(shù)世人未曾見過、埋藏在地下２０００多年的多彩世界，一個中國考古工作者努力數(shù)十年還原秦始皇帝陵兵馬俑的“中國色彩”的故事。

歷史的顏色：五彩斑斕

１９７４年３月２９日，臨潼縣西楊村，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民打井時發(fā)現(xiàn)一些陶俑碎片。當(dāng)年７月１５日，陜西省組織考古隊(duì)進(jìn)駐西楊村，隨后兵馬俑被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)年的領(lǐng)隊(duì)袁仲一今年已經(jīng)８５歲高齡、被稱為“兵馬俑之父”。

兵馬俑的發(fā)現(xiàn)震驚了世界：這個來自秦朝的泱泱軍團(tuán)“勢若彍弩，節(jié)如發(fā)機(jī)”，似乎只待一聲令下，就將“若決積水于千仞之豁”，洶涌澎湃，觸之者摧。

深埋地下兩千多年，突然重現(xiàn)世界，兵馬俑那些令人窒息的“穿越”畫面，那些承載了豐富歷史的色彩以及它們的曇花一現(xiàn)，給參與發(fā)掘的考古工作者留下難以磨滅的深刻記憶。

“每個兵馬俑其實(shí)都有顏色。經(jīng)過兩千多年的深埋，那些保存下來的顏料出土后１５秒就開始變化，４分鐘內(nèi)就完全脫水、起翹、剝落，有的就遺留在泥層上。”夏寅說。

１９８７年，秦始皇帝陵和兵馬俑被列入世界文化遺產(chǎn)名錄。１９８８年，兵馬俑第一次大規(guī)模發(fā)掘的學(xué)術(shù)報(bào)告——《秦始皇陵兵馬俑坑一號坑發(fā)掘報(bào)告（１９７４－１９８４）》出版，其中多處提到了兵馬俑為彩繪這一事實(shí)。

歷經(jīng)數(shù)十年的發(fā)掘、觀察、研究和分析，袁仲一對已經(jīng)出土的２０００多件兵馬俑了如指掌。“每個俑，我都看過，做過發(fā)掘記錄。高矮胖瘦、穿什么衣服、出土?xí)r的顏色、梳什么發(fā)式、穿什么鞋子，我都熟悉。”

假如時光可以倒流，人們會看到它們原本形象多彩絢麗：朱紅、棗紅、紫紅、粉紅、深綠、粉綠、粉紫、粉藍(lán)、中黃、桔黃、黑、白、赭，有十幾種顏色。

“陶俑和陶馬埋在地下兩千多年，經(jīng)過火燒水淹，其彩繪涂層會老化、剝落。秦人在給兵馬俑上色前，先刷了一層生漆，起到黏合和突出顏色的作用，在發(fā)掘時生漆由于失水會卷曲剝落，因此要異常小心，須用竹簽、手術(shù)刀、鑷子、棉球等細(xì)小工具進(jìn)行。這是一項(xiàng)極其精細(xì)的科學(xué)工作，容不得絲毫馬虎。”袁仲一說。

與兵馬俑的初見，讓當(dāng)時４２歲的袁仲一驚嘆。他后來在《長相思》一文中寫道：“一把鏟，一條繩，探幽尋秘驪山陵，朝朝暮暮情。腰如弓，鏟聲聲，奇珍異寶一宗宗。誰知精血凝？石灘楊，荒漠漠，秦皇御軍八千多，寰宇俱驚愕。人似潮，車如梭，五湖四海秦俑熱。夜長人在何？”

時光飛逝。袁仲一早已退休，仍不時受邀回到他曾俯首半生的兵馬俑軍陣，和年輕一代考古人一起剝落塵土，期望讓歷史的色彩更清晰地展現(xiàn)在世人眼前。

時空的穿越：絢爛褪去

在秦始皇帝陵博物院，１４２６０平方米的一號坑如今佇立著１０００多件兵馬俑，軍陣整體向東，呈現(xiàn)出厚重的灰黑色。這符合很多人對秦朝歷史的認(rèn)知，也是很多人通過照片看到的兵馬俑色彩。

對中國考古工作者來說，兵馬俑的發(fā)掘和保護(hù)成為千古難題。其中，顏色脫落和土遺址的損毀問題最難攻克。

環(huán)境變化是導(dǎo)致兵馬俑迅速褪色的主要原因，而隨后的保護(hù)還面臨微生物和可溶鹽帶來的破壞。在電子顯微鏡下，一簇簇白色的“花朵”在文物表面綻放。這是廣泛存在于空氣、土壤中的霉菌孢子，當(dāng)溫度濕度等達(dá)到生長條件后，就會飛速生長。有些霉菌的生長會分泌色素和產(chǎn)生酸堿等有害物質(zhì)，沉積在文物表面上，影響文物的外觀并造成損害。

同時，陶質(zhì)彩繪文物表面會凝結(jié)一層白霜般的可溶鹽，對文物造成不可逆轉(zhuǎn)的損傷。溫度濕度稍有變化，可溶鹽就會反復(fù)結(jié)晶和溶解，導(dǎo)致文物胎體和彩繪空隙變大、強(qiáng)度降低。哪怕是輕輕地觸碰，也會讓文物表面如同酥脆餅干一般剝落。

“環(huán)境變化、微生物、可溶鹽，是使兵馬俑褪色的三大‘敵人’。”夏寅說，“地底下的濕度和溫度不同，文物的顏色如同有了保護(hù)體，被挖掘出來之后表面很快失水，漆面迅速卷曲剝落，令人惋惜。在發(fā)現(xiàn)兵馬俑之初，當(dāng)時的科學(xué)技術(shù)還沒有能力保護(hù)兵馬俑絢麗的色彩。”

科技的力量：“保鮮”還原

為了彌補(bǔ)兵馬俑迅速褪色這個遺憾，上世紀(jì)八九十年代開始，中外科學(xué)家開展了長達(dá)多年的研究與合作，并有了令人意外的發(fā)現(xiàn)。

上世紀(jì)八九十年代，美國弗利爾研究所的伊麗莎白·菲茲胡等人第一次從漢代陶器、青銅器彩繪及顏料中分析出藍(lán)色和紫色硅酸銅鋇，并命名為漢紫、漢藍(lán)，也稱“中國紫”“中國藍(lán)”。

經(jīng)過多年艱苦攻關(guān)和科學(xué)研究，中國考古工作者也在上世紀(jì)９０年代取得突破，首次在兵馬俑的彩繪中發(fā)現(xiàn)了人工合成的“中國藍(lán)”和“中國紫”，將中國人工合成顏料的歷史推前了許多年。

“硅酸銅鋇是‘中國藍(lán)’和‘中國紫’的典型‘中國特色’。”夏寅說，它們的特點(diǎn)是人工合成，將石青、石綠、重晶石、石英等物質(zhì)混合，在一千攝氏度左右的溫度下進(jìn)行反應(yīng)，生成新的物質(zhì)硅酸銅鋇。

秦始皇帝陵博物院院長侯寧彬介紹，博物院和德國巴伐利亞州文物保護(hù)局上世紀(jì)９０年代開始聯(lián)合攻關(guān)，保護(hù)秦俑表面的顏色，經(jīng)過不懈努力，現(xiàn)已基本解決了這個難題。

據(jù)介紹，近年來，文物保護(hù)工作者成功地找到了運(yùn)用聚乙二醇與聚氨酯乳液聯(lián)合處理和單體滲透——電子束輻射聚合這兩套保護(hù)方法對秦俑彩繪進(jìn)行了加固，成功有效地保護(hù)了隨后出土的珍貴彩繪陶俑，不但使以后出土的兵馬俑保留色彩成為現(xiàn)實(shí)，也為中國眾多陶質(zhì)漆底彩繪文物提供了全面的技術(shù)保護(hù)。

在最近幾年的發(fā)掘中，帶有油漆的兵馬俑甫一出土，就被噴上ＰＥＧ防腐劑，并用塑料膜包裹，以保持濕度。而色彩最為豐富的兵馬俑，則與周圍的土塊一起被移送至現(xiàn)場的實(shí)驗(yàn)室，進(jìn)行更為科學(xué)精細(xì)的處理。

為了把最先進(jìn)的科學(xué)技術(shù)應(yīng)用于兵馬俑保護(hù)，秦始皇帝陵博物院如今已成立了掃描電子顯微鏡實(shí)驗(yàn)室、微生物實(shí)驗(yàn)室、顯微分析實(shí)驗(yàn)室等５個專項(xiàng)實(shí)驗(yàn)室，以及彩繪文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室和綜合修復(fù)實(shí)驗(yàn)室等，先后獲國家文物科技保護(hù)和技術(shù)創(chuàng)新一等獎，在修復(fù)技術(shù)、粘接材料等方面也獲得多項(xiàng)國家專利。

“新的色彩保護(hù)技術(shù)至少能將文物出土?xí)r的顏色保存十年以上。”夏寅說。

色彩之謎：期待未來

隨著現(xiàn)代科技飛速發(fā)展，留住兵馬俑令人驚嘆的絢麗色彩已經(jīng)實(shí)現(xiàn)。隨著研究深入，專家發(fā)現(xiàn)，秦人對色彩的使用頗有章法，但仍有謎團(tuán)未解。

據(jù)《史記·秦始皇本紀(jì)》記載，秦始皇統(tǒng)一六國后，把黑色作為最尊貴的顏色，“衣服旄旌節(jié)旗皆上黑”。然而，兵馬俑的服裝卻是多彩的。據(jù)統(tǒng)計(jì)，兵馬俑的服飾上有粉綠、朱紅、棗紅、粉紅、天藍(lán)、白色、赭石等十幾種顏色，尤以粉綠、朱紅、粉紫、天藍(lán)等四色數(shù)量最多。這一發(fā)現(xiàn)是否與“秦人尚黑”的記載相矛盾呢？

“中國歷史上各朝代對顏色的崇尚都不太一樣。顏色的使用和民俗、文化有關(guān)。有種說法認(rèn)為秦崇尚黑色，但從對兵馬俑發(fā)掘的情況來看，秦對顏色的崇尚實(shí)際上可能存在多樣性。”侯寧彬說，“將軍俑使用的顏色種類更多、更鮮艷，士兵俑使用的顏色少而且只局部簡單描繪，顯示出秦代的等級觀念。”

“我們將兵馬俑分為四個等級，將軍俑目前只有９件，顏色使用很復(fù)雜，表現(xiàn)深刻細(xì)膩且有張力。中級軍吏俑、下級軍吏俑、士兵俑使用的顏色相對簡單，但是有動作的俑，像跪射俑的顏色也很生動，說明當(dāng)時工匠對顏色的運(yùn)用有規(guī)則標(biāo)準(zhǔn)、手法靈活。”侯寧彬說。

一尊色彩保存較完整的跪射俑足以體現(xiàn)兵馬俑服飾的艷麗：身穿粉綠色長襖，外披赭色鎧甲，鎧甲上綴著朱紅色甲帶和白色甲丁，下身穿著天藍(lán)色褲子和粉紫色護(hù)腿。

袁仲一認(rèn)為，古代服飾的顏色有時尚色和流行色兩種。時尚色即當(dāng)時最為崇尚的顏色，帶有濃重的時代特征和政治色彩，例如黑色就是秦王朝的時尚色。當(dāng)時，帝王在祭祀或朝會中穿的禮服、重大活動中使用的旌旗、國家使節(jié)使用的信物等在國家活動中扮演重要角色的物件均為黑色。而流行色則指當(dāng)時社會廣大民眾所穿衣服的顏色。

“因此，不能把秦王朝尚黑，理解為社會各階層的人一律都穿黑衣服。”袁仲一說，“透過秦俑明快鮮艷的顏色，我們可以觸摸到秦人的情感與心靈是熱烈的、朝氣蓬勃的，而不是低沉的、悲哀的。”

通過化學(xué)分析工作，文物保護(hù)修復(fù)專家還發(fā)現(xiàn)，在秦兵馬俑身上珍貴的“中國紫”是一種在自然界沒有找到、需要人工合成的色彩。因?yàn)楹铣呻y度大，“中國紫”稀有且珍貴。

“兩千多年前，秦人就能夠通過礦物質(zhì)人工合成顏料，非常了不起，足以說明秦代技術(shù)的發(fā)達(dá)。這類技術(shù)難度在秦俑的燒制上也有充分體現(xiàn)。”夏寅說，人類在進(jìn)入工業(yè)社會以前，有三種非常重要的人工制造的藍(lán)紫色顏料，分別是“埃及藍(lán)”“中國紫”和“瑪雅藍(lán)”。

夏寅介紹說，“中國紫”的成分為硅酸銅鋇，不但需要人工合成，而且由于性質(zhì)不穩(wěn)定，在合成過程中對于材料配比和溫度掌控要求非常高。因此，古時只有高級別的人物才能使用這種顏料。

他曾對全國１１個省區(qū)的超過千余件彩繪文物樣品進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)“中國紫”的使用隨著秦人的發(fā)展足跡擴(kuò)展，也隨著秦的滅亡而逐漸消失，只存在于西周到兩漢的１０００多年里。

對于它的消失，夏寅推測，這種顏料的制備技術(shù)可能只掌握在高級國家機(jī)關(guān)手中，隨著兩漢之后中國進(jìn)入了一個漫長的分裂割據(jù)時期，這種先進(jìn)的制備工藝失傳了。

“即便今天在現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)室里制備這種色彩，也仍然難以把握。”夏寅說，“秦人如何掌握這種礦物質(zhì)合成技術(shù)？又為什么要調(diào)制出‘中國紫’這種自然界罕見的顏色？含義是什么？這是未解之謎。因?yàn)橹袊窌鴽]有對這兩種色彩的記載。”

如今，游客們已有幸欣賞到兵馬俑出土?xí)r的多彩模樣，如黑色的頭發(fā)、紅色的發(fā)帶、粉色的臉龐、黑色或者褐色的眼睛、紫色的衣服和藍(lán)色的袖邊……今年８月，借助互聯(lián)網(wǎng)科技，秦始皇兵馬俑數(shù)字博物館正式上線。人們可以通過２００億像素的“超高清級別”照片，去觀察和分辨兵馬俑身上殘存的古老“中國色彩”。

“我們對整個秦始皇陵的發(fā)掘部分只占總體的１％左右，可能僅了解冰山一角，很多東西都在地下。因?yàn)榭萍际侄蔚木窒扌?，加上很多不可預(yù)知的因素，我們寧愿它暫時存在地下。”侯寧彬說，“等所有真相大白于天下，那個謎一樣的彩色世界全部呈現(xiàn)在世人面前，也許要上百年，甚至更長時間。”（沈虹冰、楊一苗、蔡馨逸）