張  炯

林著同志在《心湖的槳聲》所附的他《關(guān)于詩(shī)的感悟》中說(shuō)到：“詩(shī)是靈魂的自白，是情感無(wú)遮掩的激情飛翔的自然流瀉。”“感情+詩(shī)化語(yǔ)言是詩(shī)騰飛的雙翼，是詩(shī)之所以為詩(shī)的靈與肉。”“晦澀、不知所云不是詩(shī)；一覽無(wú)余也不是詩(shī)。”這些見(jiàn)解，我都很贊成，覺(jué)得他講得很好，足見(jiàn)他對(duì)于詩(shī)是很有體味的。讀完他的詩(shī)集，我的總體感受也覺(jué)得他不但熱愛(ài)寫詩(shī)，還確是一位有才華的詩(shī)人。他善于從生活中發(fā)現(xiàn)詩(shī)美，還善于用蘸滿感情的語(yǔ)言去把這種美表現(xiàn)出來(lái)。他有構(gòu)思相當(dāng)雄渾的詩(shī)，如《東方之謎》：

沿著比絲綢之路更久遠(yuǎn)的心靈之旅

聆聽(tīng)遠(yuǎn)古拍天而來(lái)的濤聲

一位哲人站在懸崖邊揮動(dòng)歷史的長(zhǎng)卷

中華創(chuàng)世紀(jì)文明在這里沉思

刀耕火種后羿射日女?huà)z補(bǔ)天

就像沉寂千萬(wàn)年的火山突然爆發(fā)

當(dāng)智慧的火把照亮蒙蒙蒼穹

暢飲吳剛捧出的桂花酒

遙望地球村萬(wàn)家燈火

體驗(yàn)不小心馳入時(shí)空隧道的環(huán)太平洋世紀(jì)

體驗(yàn)黑眼睛黑頭發(fā)體驗(yàn)酒中月色

執(zhí)著解讀東方神韻

體驗(yàn)中國(guó)

中國(guó)和平號(hào)宇宙飛船風(fēng)風(fēng)火火運(yùn)行的軌跡

也許所有遙遠(yuǎn)的其實(shí)并不遙遠(yuǎn)

正如每一個(gè)今天匆匆而至轉(zhuǎn)眼又將逝去

今夜星光格外燦爛

那位哲人依然站立如一座永恒的燈塔

二十一世紀(jì)的濤聲拍天而來(lái)

源自飛船的鐘聲一陣又一陣在廣寒宮回響

每一章主題音符都寫滿新開(kāi)天辟地

——關(guān)于龍的血脈關(guān)于東方之謎

這首詩(shī)不但氣勢(shì)雄渾，洋溢著中華民族的自豪感，含有某種哲思，而且想象奇特、聯(lián)想豐富，在古今時(shí)空的跳躍中富于歷史的深度感。類似的恢弘構(gòu)思而意境奇特的如《中國(guó)風(fēng)》、《夜讀〈夢(mèng)的解析〉》、《巨蟒與兵馬俑》等，詩(shī)思的跳躍皆如天馬行空，以不同時(shí)空的富于幻想的意象構(gòu)成詩(shī)境，奔放著一種浪漫主義的激情。但林著的詩(shī)歌世界更多來(lái)自對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的感受和感悟。如《夜行人》、《黑夜與貓頭鷹》可說(shuō)都是即景有感有悟之作。他的《河流的訴說(shuō)》有感于自然生態(tài)的破壞，表現(xiàn)出緊迫的環(huán)保意識(shí)；他的《霞浦赤岸感懷》、《朝謁開(kāi)閩進(jìn)士薛令之故里》則屬寄古懷今之慨；《眼眶，關(guān)不住最后一息叮嚀的淚水》、《父親，你聽(tīng)我說(shuō)》、《永遠(yuǎn)的清明雨》表達(dá)對(duì)于父親的懷念；還有像《病中情》懷念一位老記者、《讀〈懷念是一條河〉》寫夢(mèng)想當(dāng)文學(xué)家的親友、《永遠(yuǎn)不要埋怨生活》之感念作家鄭萬(wàn)生的特殊人生經(jīng)歷、《盲人調(diào)音師》歌頌“人間女神”般的鋼琴調(diào)音師等，都寫得情真意摯，比較感人！他寫得好的詩(shī)還有一批描寫大自然景物的。如《江南雨》、《春》、《故鄉(xiāng)河》、《鯉魚(yú)溪》、《碧塔海》、《雨中神游太姥山》等。他對(duì)大自然的景色有著敏銳的藝術(shù)感覺(jué)和深摯的激情，善于捕捉自然的美及其神韻，通過(guò)豐富的意象和詩(shī)的語(yǔ)言把它表現(xiàn)出來(lái)，從而為讀者提供一幅幅美感濃郁的清新明麗的詩(shī)境。像他的《江南雨》從“江南雨淅淅瀝瀝”寫起，我們讀到如下的兩節(jié)：

走進(jìn)江南雨季

唇邊也沾滿一串串江南的氣息

不唯城市新美如初

紅紗巾依然飄揚(yáng)如初

山野紅杜鵑小百合閃亮的清韻

也在中國(guó)高聳的地平線上

以青春的名義

激情搖曳  江南

那甘醇甜蜜的雨意

江南雨

江南雨淅淅瀝瀝

日月輪回

試問(wèn)千古縈系江南的詩(shī)魂

“舊時(shí)王謝堂前燕”幾時(shí)飛進(jìn)

這江南紅潤(rùn)的雨季？

可以說(shuō)把綿綿的江南雨寫活了，寫得充滿了詩(shī)情畫(huà)意并具歷史的縱深感。他的《春》以擬人化的筆法，先說(shuō)“她從冰窟醒來(lái)/睡眼惺忪，渾身/沾滿稚氣的鵝黃/于是，雨絲滋潤(rùn)她/大川哺育她/山巒舉起她/他們說(shuō)，那稚氣/那美與汗的流線/漲起來(lái)，濺出了/笑與風(fēng)/谷穗與彩云”，接著就這樣描寫春：

她走著跳著她特別可愛(ài)

臉蛋是綠的

衣裳是綠的

歌也是綠的

于是

蜜蜂扎進(jìn)花里

蝴蝶撲入云里

姑娘醉在綠里

生活也流蜜

要問(wèn)春的笑嗎

它在柳芽里長(zhǎng)

在柳鞭上蕩

要尋春的影嗎

月當(dāng)天

泉水叮咚響

她笑  笑破雨朵

她飄  飄得溫柔

瞧，輕輕的松手

她放飛了  太陽(yáng)！

光環(huán)——旋轉(zhuǎn)

夏——旋轉(zhuǎn)

旋轉(zhuǎn)著

馱走世紀(jì)的理想！

全詩(shī)不僅把春天的綠色刻畫(huà)得十分生動(dòng)，而且把春天的蓬勃向上的生氣也渲染出來(lái)了，整個(gè)構(gòu)思既巧妙又充滿新鮮感！這樣寫春天，可以說(shuō)是作者的獨(dú)創(chuàng)。

他有一組詩(shī)題為《童心變奏曲》，共有七首，都寫得相當(dāng)有童真童趣，充滿兒童天真的幻想和真摯的情感。像《浪》：“浪，是天底最美最美的謎/你撲上去，她就變成媽媽的吻/浪，是娃娃們透明的笑/透明得就象輕輕的風(fēng)/浪，是天上飄下的云/不是因?yàn)榇驖窳顺岚?就是迷了路/浪，是望不到邊的梨花/哥哥是枝頭的鳥(niǎo)/姐姐是花臉的蝶/而我是葉面上天真的小水珠”。還有些詩(shī)雖記述的是剎那間的感覺(jué)或感觸，如《田園小曲》、《夜之花》、《小夜曲》、《冰廳·少女》等，格局雖小，也皆有精巧的構(gòu)思并透出華美的彩色。而他的《山里人》一詩(shī)長(zhǎng)達(dá)76行，寫的是山里人向城里人的歷史轉(zhuǎn)變，堪稱是一首小型的史詩(shī)，具有深厚的社會(huì)內(nèi)涵。

林著的詩(shī)從藝術(shù)風(fēng)格上看似有兩類：一類受傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)風(fēng)的影響，從現(xiàn)實(shí)生活的所見(jiàn)所聞所感出發(fā)，詩(shī)風(fēng)平實(shí)、質(zhì)樸而清新，發(fā)掘和表現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)生活中的美；另一類則受到現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義詩(shī)歌的影響，力圖構(gòu)織超現(xiàn)實(shí)的或融神話傳說(shuō)與現(xiàn)實(shí)圖像于一體的詩(shī)境，意蘊(yùn)朦朧或多義。后者處理得不好也有流為含意不明、晦澀難解的。在當(dāng)代中國(guó)詩(shī)壇，上述兩類詩(shī)都大有人寫作。而現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌比較起來(lái)更居于主流。年青詩(shī)人更多沉醉于后者，因?yàn)樗吘箤儆谛鲁?。隨著年齡的增長(zhǎng)生活經(jīng)驗(yàn)的豐富，又更多走向現(xiàn)實(shí)主義的詩(shī)風(fēng)，這也很自然。如果初學(xué)寫詩(shī)，多嘗試不同的詩(shī)風(fēng)或根據(jù)不同的題材選擇不同的風(fēng)格，這也是必然的事。毛澤東同志曾說(shuō)，詩(shī)有豪放、婉約兩派，有喜歡豪放的，也有喜歡婉約的，或讀豪放的讀久了，想換種品味，又改讀婉約的。所謂“蘿卜白菜，各有所愛(ài)”。歷史上有人揚(yáng)李白抑杜甫，有人則反之，是同一道理。在“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”被提倡的時(shí)代，詩(shī)自然是萬(wàn)紫千紅的好，讀者完全可以選擇自己所喜愛(ài)的去讀。但同一首詩(shī)中，如果意象太零碎雜亂，構(gòu)不成完整而鮮明的詩(shī)的意境，它的美感的魅力便不能不受到損害?！缎暮臉暋分幸灿袀€(gè)別這樣的詩(shī)，這也是需要指出的。

張炯，男，漢族，1933出生，福建福安人。著名文學(xué)評(píng)論家，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院終身學(xué)部委員，中國(guó)作家協(xié)會(huì)名譽(yù)副主席，教授、博士生導(dǎo)師，研究員。著有《新時(shí)期文學(xué)格局》《社會(huì)主義文學(xué)藝術(shù)論》、《毛澤東與新中國(guó)文學(xué)》、《創(chuàng)作思想導(dǎo)向》、《社會(huì)發(fā)展與中國(guó)文學(xué)》、《文學(xué)真實(shí)與作家職責(zé)》、《新時(shí)期文學(xué)論評(píng)》、《文學(xué)的攀登與選擇》《文學(xué)的回眸與思考》、《走向世紀(jì)之交》、《丁玲創(chuàng)作論》等，主編《中華文學(xué)通史》10卷、《新中國(guó)文學(xué)史》上下卷，《中華文學(xué)發(fā)展史》3卷、《新中國(guó)話劇文學(xué)概觀》、《中國(guó)文學(xué)通史》4卷、《新文藝大系·理論·史料卷》2卷。曾獲國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)、中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)各一次，并被英國(guó)劍橋國(guó)際傳記中心授予“20世紀(jì)成就獎(jiǎng)”銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>