男主角馮程是一位從北京來(lái)的大學(xué)老師，最后成為塞罕壩造林骨干。

“塞罕壩”是蒙漢合璧語(yǔ)，意為“美麗的高嶺”。為了恢復(fù)百年前的高嶺美景，三代塞罕壩人歷經(jīng)55年的艱苦造林事業(yè)，最終造出了112萬(wàn)畝的世界最大人工林。

正在央視一套播出的電視劇《最美的青春》講述的正是這段往事，緊扣塞罕壩幾代造林人的奮斗史，用現(xiàn)代視角重述55年的造林奇跡。該劇甫一播出，就以不落俗套的人物設(shè)計(jì)、明快緊湊的敘事節(jié)奏而備受關(guān)注，播出以來(lái)已連續(xù)多日實(shí)時(shí)收視率破2%，嘗試了主旋律題材的新表達(dá)。

　　人物

　　開(kāi)場(chǎng)主人公不是英雄形象

這兩年來(lái)，塞罕壩的故事已經(jīng)作為典型事跡廣為流傳，就在去年的第三屆聯(lián)合國(guó)環(huán)境大會(huì)上，河北塞罕壩林場(chǎng)作為我國(guó)大力推進(jìn)生態(tài)文明建設(shè)的一個(gè)生動(dòng)范例被授予“地球衛(wèi)士獎(jiǎng)”。但當(dāng)導(dǎo)演巨興茂所在的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)接到這個(gè)題材時(shí)，卻沒(méi)有覺(jué)得這是個(gè)容易操作的項(xiàng)目。

“藝術(shù)要來(lái)源于生活，但也要高于生活。”巨興茂透露，盡管塞罕壩的故事人盡皆知，但作為電視劇作品來(lái)拍攝，還是需要符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律?！蹲蠲赖那啻骸繁O(jiān)制由郭靖宇擔(dān)任，他同時(shí)兼任總編劇之一，如今的故事是他以另一位總編劇楊勇歷時(shí)8年打磨的劇本為基礎(chǔ)，經(jīng)過(guò)反復(fù)再創(chuàng)作才完成。故事從上世紀(jì)60年代初講起，展開(kāi)以主人公馮程、覃雪梅等為代表的來(lái)自全國(guó)18個(gè)省市林業(yè)大中專(zhuān)的畢業(yè)生，與承德圍場(chǎng)林業(yè)干部職工為骨干的共369人開(kāi)荒造林，積極響應(yīng)祖國(guó)號(hào)召的故事。

觀(guān)眾在劇中會(huì)看到馮程、覃雪梅等年輕畢業(yè)生的思想轉(zhuǎn)變，除了植樹(shù)造林的主要線(xiàn)索，人物在親情、友情和愛(ài)情之間的抉擇也是重頭戲。劇一開(kāi)始，從北京調(diào)職到圍場(chǎng)的林業(yè)大學(xué)老師馮程，最初來(lái)到圍場(chǎng)的動(dòng)機(jī)并非為了植樹(shù)造林，而只是出于私人感情的原因。“我們不希望觀(guān)眾一上來(lái)就看到一個(gè)不同于常人的英雄形象，而是看到一個(gè)更接近普通人的主角，他從一開(kāi)始對(duì)圍場(chǎng)的一無(wú)所知，到逐漸認(rèn)識(shí)到圍場(chǎng)造林事業(yè)的重要，最后成為當(dāng)?shù)刂矘?shù)造林的技術(shù)骨干。這個(gè)轉(zhuǎn)變的過(guò)程是人物的成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，也相對(duì)‘柔軟’地展示了我們的主題。”在巨興茂看來(lái)，即便是謳歌塞罕壩精神，但如何“讓主旋律作品變得好看，也是創(chuàng)作者要思考的問(wèn)題”。

　　敘事

　　快節(jié)奏以適應(yīng)年輕觀(guān)眾

“我們強(qiáng)調(diào)情節(jié)的緊張，目前故事的敘事節(jié)奏其實(shí)接近于網(wǎng)劇，盡量避免過(guò)度冗長(zhǎng)的節(jié)奏，更適合當(dāng)代觀(guān)眾的要求。”巨興茂透露，自己在拍攝之前其實(shí)也看過(guò)不少類(lèi)似的主旋律影視劇作品，像《焦裕祿》《鐵人王進(jìn)喜》等。面對(duì)新時(shí)代的觀(guān)眾，如何調(diào)整拍攝策略，使之更符合當(dāng)代觀(guān)眾的觀(guān)看習(xí)慣，則是《最美的青春》劇組始終需要解決的課題。

將郭靖宇導(dǎo)演視為師傅的巨興茂，這次也將郭靖宇團(tuán)隊(duì)在《鐵梨花》《打狗棍》等劇中風(fēng)格化的表達(dá)習(xí)慣用在了《最美的青春》中，“在故事中希望盡量突出事件、突出人物，這是我們的創(chuàng)作方針。”僅以播出的十集為例，無(wú)論主配角幾乎沒(méi)有“水詞兒”，劇情進(jìn)展和敘事密度遠(yuǎn)高于普通國(guó)產(chǎn)劇，而一眾中老戲骨的出色表演，讓觀(guān)眾感慨該劇看起來(lái)完全像一部強(qiáng)情節(jié)的故事片。

“除了節(jié)奏問(wèn)題，主旋律作品一定要注意拉近人跟人的距離。”巨興茂還提到，因?yàn)橹v述的是上世紀(jì)60年代的故事，這種距今50多年的間隔容易讓人產(chǎn)生陌生感，“要讓演員覺(jué)得和故事里的人物沒(méi)有距離感，才能讓觀(guān)眾接受這個(gè)人物的真實(shí)性。”在他看來(lái)，劇中除了突出男主角之外，更多在塑造人物群像，因此拍攝時(shí)會(huì)強(qiáng)調(diào)每個(gè)人物的特性，演員在表演時(shí)也更強(qiáng)化個(gè)人特質(zhì)。劇中目前出現(xiàn)的林業(yè)局長(zhǎng)于正來(lái)、食堂師傅老劉頭，以及片頭出現(xiàn)的舅舅李鐵牛，全都個(gè)性突出，讓人印象深刻。

　　實(shí)拍

　　到嚴(yán)苛環(huán)境里求真求實(shí)

講述跨度半個(gè)世紀(jì)的故事，時(shí)空的變化對(duì)攝制組也提出了考驗(yàn)。為了還原塞罕壩荒漠造林的真實(shí)面貌，給觀(guān)眾重現(xiàn)老一代塞罕壩造林人的英勇奮斗史，《最美的青春》攝制組可謂下了狠勁兒。

劇組拍攝歷時(shí)162天，跨越秋、冬、春三季，深入北京、天津、杭州、承德御道口、內(nèi)蒙古烏拉蓋、多倫、克什克騰旗、烏丹八地取景。“我們?cè)谂臄z前，現(xiàn)在的承德塞罕壩已經(jīng)是旅游勝地。但我們要拍到高原荒漠，在選景上就只能往北走，在內(nèi)蒙古選擇一些高原沙漠的景。”巨興茂透露，其實(shí)按照如今的攝制技術(shù)，這些景觀(guān)完全可以通過(guò)綠幕技術(shù)實(shí)現(xiàn)，但整個(gè)攝制組認(rèn)為，只有真聽(tīng)真看真感受，才能真正體會(huì)和拍攝出當(dāng)年造林人的艱苦卓絕。

“從演員的狀態(tài)來(lái)說(shuō)，如果你在攝影棚里演，大家暖暖和和的，吹吹風(fēng)，電腦再畫(huà)點(diǎn)雪，但從切身體驗(yàn)上，你并不能感受到當(dāng)時(shí)的風(fēng)有多冷，當(dāng)時(shí)的風(fēng)沙有多大，當(dāng)時(shí)的空氣是什么樣的，當(dāng)時(shí)種樹(shù)多么艱難，你說(shuō)出來(lái)的每一句臺(tái)詞、流露出來(lái)的每一個(gè)表情，可能都沒(méi)有那么真實(shí)。”為了達(dá)到真實(shí)的表演效果，劇組動(dòng)輒轉(zhuǎn)場(chǎng)上千公里，面對(duì)極致的嚴(yán)寒、風(fēng)沙和暴雪場(chǎng)景，“克什克騰旗的雪特別大特別厚，我們?cè)缟衔辶c(diǎn)就出發(fā)，氣溫零下37℃到零下40℃，幾乎天天如此。”巨興茂透露，當(dāng)時(shí)攝影師的手只要碰到鐵就會(huì)粘上，有兩三個(gè)人嚴(yán)重凍傷，劇組里負(fù)責(zé)化裝的小姑娘一度以為自己的手被徹底凍掉了而大哭不止。

劇組在這種嚴(yán)苛的環(huán)境中堅(jiān)持拍攝了一個(gè)月，直到所有的拍攝任務(wù)完成。“每個(gè)人都覺(jué)得特別辛苦，這也是我從業(yè)以來(lái)最痛苦的經(jīng)歷。但是塞罕壩人每天都在防火、剪樹(shù)枝、防治病蟲(chóng)害，他們遠(yuǎn)遠(yuǎn)比我們付出的更多。”巨興茂直言，只有經(jīng)歷了這些，才能真正理解塞罕壩精神，“雖然我們完成了這部戲，但我們可能只經(jīng)歷了塞罕壩人經(jīng)歷的十分之一，或者連十分之一都不到。在這種環(huán)境里拍攝大半年就已經(jīng)很困難了，可想而知塞罕壩三代人55年風(fēng)雨無(wú)阻地堅(jiān)持下來(lái)，需要何等強(qiáng)大的意志。”