人藝再演《我愛桃花》　劇院供圖

人性中的情欲與惡意，從何而來，何處歸結(jié)——北京人藝小劇場(chǎng)話劇《我愛桃花》10日晚再度登臺(tái)，依舊以一場(chǎng)“戲中戲”，剖解著這一永恒命題。

該劇至今已上演十余年，累計(jì)演出二百余場(chǎng)，時(shí)至今日，作品仍以獨(dú)特的戲劇結(jié)構(gòu)和極富創(chuàng)作力的舞臺(tái)呈現(xiàn)被觀眾津津樂道，可謂是小劇場(chǎng)領(lǐng)域獨(dú)樹一幟、當(dāng)之無愧的精品之作。

《我愛桃花》出自金牌編劇鄒靜之之手，也是他的話劇處女作，劇情取材于明代崇禎年間刊行的擬話本小說集《型世言》。全劇由一個(gè)戀人間會(huì)錯(cuò)了意的誤會(huì)起因，用寓言的形式演繹了一個(gè)“戲中戲”——現(xiàn)代的劇團(tuán)排演古代的故事，男女主演因?yàn)閷?duì)于劇中情人關(guān)系的爭(zhēng)論而排不下去。

故事穿越古今，引出一個(gè)亙古不變的兩性情感話題——“我要的是巾幘，你卻給了我一把鋼刀”，是會(huì)錯(cuò)了意的誤會(huì)，還是誤會(huì)之下的人之本性，劇中人、劇外人一起去完成關(guān)于這一話題的探討。

人藝再演《我愛桃花》 劇院供圖

作為北京人藝的保留劇目，盤點(diǎn)《我愛桃花》的看點(diǎn)，可謂是一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的典范。

作品在語言上秉承了鄒靜之的詩化特點(diǎn)，優(yōu)美的同時(shí)又極具思辨性。而在戲劇結(jié)構(gòu)上則巧妙采用了套層結(jié)構(gòu)，戲中有戲，但又層次鮮明。同時(shí)舞臺(tái)的轉(zhuǎn)動(dòng)配合古典的音樂，如同引觀眾進(jìn)入唯美的夢(mèng)境。

“這部作品的風(fēng)格很獨(dú)特，它當(dāng)中既有古代部分，又有現(xiàn)代部分，是一種時(shí)空的穿越。那種西風(fēng)卷簾似的詩意很古典浪漫，而作品的內(nèi)涵又富有現(xiàn)代精神和現(xiàn)代美學(xué)價(jià)值。”導(dǎo)演任鳴介紹道。

“《我愛桃花》這次的陣容也是清一色的年輕人，很多年輕演員來演出這部戲，從這個(gè)戲中得到成長(zhǎng)。”任鳴稱。而這次劇中三位角色的扮演者朱曉鵬、吳娛、李珀更有一段淵源——他們是中戲“人藝班”的同班同學(xué)，一起進(jìn)入人藝，在大小劇場(chǎng)的舞臺(tái)上完成了自己與角色的共同成長(zhǎng)。如今，師出同門的默契加上多年來演出的歷練，讓他們?cè)趧≈械谋憩F(xiàn)頗為亮眼。跳進(jìn)跳出游刃有余，古典派現(xiàn)代感切換自如，讓觀眾感受到人藝青年一代同時(shí)兼具的青春與實(shí)力。

人藝再演《我愛桃花》 劇院供圖

春節(jié)將至，北京人藝的演出也正式進(jìn)入到賀歲檔，小劇場(chǎng)的《我愛桃花》之外，大劇場(chǎng)京味兒大戲《玩家》也正在熱演，北京人藝院長(zhǎng)任鳴表示，“今年春節(jié)檔我們選擇的一大一小兩部作品，可以滿足觀眾不同的需求。”