因?yàn)橐粋€(gè)偶然，賴聲川發(fā)現(xiàn)，自己成了曹禺戲劇傳承的一部分。

1980年，在美國(guó)伯克利大學(xué)讀書(shū)的賴聲川，遇見(jiàn)了前來(lái)演講的曹禺，并有幸握了手。這段記憶，賴聲川珍藏至今，他覺(jué)得，一個(gè)二十幾歲的學(xué)生跟一個(gè)“時(shí)代的巨人”見(jiàn)面，親密握手，那種感覺(jué)很奇妙，很滿足。“可惜當(dāng)時(shí)沒(méi)有手機(jī)，不能拍照”。

幾年前，賴聲川結(jié)識(shí)了曹禺的女兒萬(wàn)方，并執(zhí)導(dǎo)了她的劇作《冬之旅》。萬(wàn)方除了是父親的傳承人，同時(shí)也是中國(guó)著名劇作家，創(chuàng)作了《空鏡子》《日出》《冬之旅》《新原野》等一系列劇作，獲得金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、文華獎(jiǎng)等數(shù)個(gè)大獎(jiǎng)。

這些前塵伏筆、機(jī)緣暗中輕觸，促成了新的化學(xué)反應(yīng)。今年3月30日，北京央華時(shí)代出品制作的開(kāi)年大戲、曹禺作品《北京人》將在首都劇場(chǎng)首演?！侗本┤恕酚少嚶暣▓?zhí)導(dǎo)，萬(wàn)方擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)；劇雪、孔維、閆楠、何云偉等演員主演，知名音樂(lè)制作人李泉?jiǎng)?chuàng)作并演唱主題曲。

《北京人》，是中國(guó)現(xiàn)代戲劇奠基人曹禺的代表作。該劇以一個(gè)典型的沒(méi)落士大夫家庭——曾家的衰落為矛盾沖突和戲劇背景，折射出中國(guó)幾代人的命運(yùn)，可以稱之為中國(guó)士大夫階層生命的戲劇寫(xiě)照。曹禺曾在談寫(xiě)作《北京人》的動(dòng)機(jī)時(shí)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)我有一種愿望，人應(yīng)當(dāng)像人一樣活著，不能像當(dāng)時(shí)許多人一樣活著，必須在黑暗中找出一條路子來(lái)。”

日前，在《北京人》新聞發(fā)布會(huì)上，賴聲川分享了該劇作背后的種種情感勾連。

賴聲川指出，在往昔，《北京人》這部作品的受關(guān)注度有限，還沒(méi)能被清楚認(rèn)定該如何排演，因而是一部尚待發(fā)掘的劇作。

曹禺的女兒親自擔(dān)任文學(xué)顧問(wèn)，見(jiàn)證這部劇的完成，讓賴聲川很愉快。“有萬(wàn)方老師在，對(duì)于她父親的作品，不管是在情感上或者在理解上，都是非常難得的”。

1980年與曹禺本人的見(jiàn)面，使賴聲川執(zhí)導(dǎo)《北京人》的感觸尤為特別。“過(guò)了這么多年，我能夠幫助曹禺先生把他的作品，用一個(gè)他會(huì)同意的方式演出，這是我很在乎的。我記得導(dǎo)莫扎特的3個(gè)歌劇的時(shí)候，我一直想莫扎特先生如果活著的話，他看了會(huì)怎么樣？我希望他會(huì)喜歡。一樣，曹禺先生，我也希望他喜歡，他會(huì)覺(jué)得我們做出他的意思”。

隨即，賴聲川自信一笑：“我覺(jué)得蠻有把握的！”

在《北京人》中，愫方是曹禺精心刻畫(huà)的女性角色。愫方是性情隱忍、溫柔的大家閨秀，同時(shí)骨子里堅(jiān)毅、自尊，愫方最終選擇與封建家庭決裂，離家出走，開(kāi)拓新生活。萬(wàn)方表示，父親創(chuàng)作“愫方”時(shí)，所依照的原型正是母親方瑞。

曹禺創(chuàng)作《北京人》時(shí)與妻子相隔兩地，他每寫(xiě)完一場(chǎng)戲，都會(huì)把手稿寄給方瑞，方瑞則會(huì)用毛筆重新謄寫(xiě)一遍。

萬(wàn)方說(shuō)，《北京人》當(dāng)年出版時(shí)卷首的一句“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，正是父親送給母親的，“那段日子是媽媽生命中最美好最燦爛的時(shí)光” “爸爸把媽媽的生命帶到《北京人》里，我媽媽也因此活在《北京人》里”。

談到“愫方”，賴聲川指出，該角色被困在一個(gè)無(wú)解的愛(ài)里。“如果她是現(xiàn)代女性的話，她會(huì)作一個(gè)明快的選擇”，但在《北京人》這個(gè)戲的時(shí)代里，女性沒(méi)有辦法自由地走向她想要的愛(ài)情以及生活。

賴聲川認(rèn)為，《北京人》最后的感動(dòng)也正是在于愫芳作出的決定，所以這個(gè)角色至關(guān)重要。

在賴聲川看來(lái)，家族式敘事的《北京人》，跟他之前執(zhí)導(dǎo)的《寶島一村》的確有雷同之處，“一樣的是，在這群人的身上你會(huì)看到一個(gè)時(shí)代”。而曹禺作品的“精致度、豐富度、高度”，對(duì)賴聲川形成了巨大的吸引力。

源自曹禺原著的傳統(tǒng)，亦具有現(xiàn)代戲劇的精神，賴聲川要構(gòu)建嶄新氣質(zhì)的《北京人》，以及他所理解的北京。

于賴聲川而言，在精神上接近一座城市，一直都比旁人容易。“可能因?yàn)槲业某砷L(zhǎng)比較特殊，我的故鄉(xiāng)很多，所以我沒(méi)有對(duì)某一個(gè)特別眷戀，我可以隨時(shí)跳進(jìn)跳出。”對(duì)任何城市，他可付諸一片深情，又可疏離冷靜剖析。賴聲川說(shuō)，這也許恰為他這么多年持續(xù)創(chuàng)作的一種力量，造就了他作品的獨(dú)特個(gè)性——“在情感方面它會(huì)把你吸進(jìn)去，但是它又可以提供分析性的視角。”