林偉作品

白 磊

書法界論書家，常有一句話：“青年靠才氣，中年靠功力，晚年靠境界。”畫畫也一樣，光有才氣，不肯下死功夫，不動(dòng)腦子，看似瀟灑，到頭來只能“江郎才盡”！縱觀當(dāng)代畫家，大凡有成就者，都有其正確的人生追求和艱苦磨難的經(jīng)歷。在繼承中創(chuàng)造，在堅(jiān)守中突破始終是藝術(shù)家探索的課題。既要在繼承傳統(tǒng)中超越傳統(tǒng)，沖出已根深蒂固的傳統(tǒng)意識(shí)升華自我，又不能悖離中國傳統(tǒng)文化的精髓，這其中尺度的把握體現(xiàn)著每個(gè)畫家的不同理念，造就當(dāng)今畫壇各種各樣的畫風(fēng)。在一次畫展上，我認(rèn)識(shí)林偉，之后又見到了他的許多作品，他正值中年，意氣風(fēng)發(fā)，可喜的是對(duì)于中國畫創(chuàng)作，他有著強(qiáng)烈的使命感和自己的藝術(shù)思想。他的畫，游歷于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間，努力吸取東西方文化的養(yǎng)分，培育著作品的時(shí)代精神和審美價(jià)值，確實(shí)難能可貴。

我畫寫意花鳥，林偉畫寫意人物，從這個(gè)角度講，我更注意那些筆墨灑脫，而細(xì)細(xì)品位之中亦“無法而法”，“自由而中矩，無意中而得意”的作品，我覺得，作畫大可不必給自己設(shè)定界線，不必?fù)?dān)心別人是否會(huì)認(rèn)同，關(guān)鍵是自己能否把握好中國傳統(tǒng)文化精神和當(dāng)代人文意識(shí)，并為之樂于實(shí)踐。“跡受之于手，手受之于心，心受之于自然”，畫畫的最高境界應(yīng)是隨心所欲。林偉的作品較好地把握住了這個(gè)大的方向，他畫寫意人物，且多以古典人物和古典詩意為題材，筆下造型不為細(xì)節(jié)所累，而是在渾然天成中著力去表達(dá)人物的精神境界，在筆墨的營造中，在色、墨的交融之中畫龍點(diǎn)睛似地突顯出不同人物的風(fēng)采來。人物畫較之花鳥、山水畫，造型結(jié)構(gòu)更嚴(yán)謹(jǐn)，寫意人物的筆墨處理雖然也有很大的空間，但也容易在無拘無束中疏于對(duì)人物結(jié)構(gòu)、動(dòng)態(tài)的準(zhǔn)確把握，林偉之所以能在自由與嚴(yán)謹(jǐn)中駕馭自如，游刃有余，我想，除了他對(duì)造型基本功力的強(qiáng)化之外，更重要的是藝術(shù)修養(yǎng)的提煉和對(duì)所表現(xiàn)對(duì)象內(nèi)在精神的準(zhǔn)確把握。

中國文化精神的重要核心思想是強(qiáng)調(diào)天人合一的和諧、天地萬物的和諧，當(dāng)一位畫家對(duì)中國畫的造型語言有了充分的認(rèn)識(shí)與理解之后，能否使中國傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與當(dāng)代人文精神在他的創(chuàng)作中得到充分的體現(xiàn)至關(guān)重要。從林偉的作品中，我們可以看到，雖然取材于古典，而他的筆墨形式和審美取向卻是現(xiàn)代的。在作品的形式和表現(xiàn)手法上，無不注入現(xiàn)代審美觀念、審美意趣，并極力融合中西方文化的聯(lián)系。我見過他的一組人物頭像系列作品，在這些近乎素描寫生的頭像作品中，他用水墨處理明暗和結(jié)構(gòu)，豐富的筆墨變化和中國畫獨(dú)特的線條造型，將人物的神情表達(dá)得生鮮活脫，趣味盎然。我們從林偉的作品中，從他的表現(xiàn)形式和筆墨架構(gòu)中似乎可以領(lǐng)略到時(shí)代氣息和人文精神，這也是他的作品的魅力所在。

在傳統(tǒng)中創(chuàng)造，在堅(jiān)守中突破。中國畫筆墨本身并沒有邊界，它需要畫家不斷的探索和實(shí)踐，從必然到自由是畫家的必由之路。林偉是一位勇于實(shí)踐，勤于探索和思考的畫家，相信假以時(shí)日，他的藝術(shù)將有更大的突破和飛躍。

（作者系中國美協(xié)會(huì)員、國家一級(jí)美術(shù)師、中國美協(xié)廈門創(chuàng)作中心常務(wù)副主任）