趙本夫年已七旬，但創(chuàng)作氣力不衰。

《天漏邑》書封。

70歲本該是頤養(yǎng)天年的時候，作家趙本夫卻愛舉著鋼筆龍飛鳳舞地寫小說，他的長篇小說《天漏邑》于近日問世，評論家說這部小說寫得元氣充沛，體現(xiàn)了趙本夫的巔峰狀態(tài)。

去年6月當趙本夫寫完小說結尾時，其實他偷著樂了一把，他回味著兩年來那些內心澎湃、文思洶涌的瞬間，“我的創(chuàng)作沒有枯竭，思維沒有僵，還能飛起來。”趙本夫多年前就說過，他寫的是血，不是水。今天依然是這樣。

故事來源

舅媽抗日傳奇啟發(fā)靈感

《天漏邑》情節(jié)奇譎，人物生動，處處有著對世界、對文明、對生活的深刻思考和觀察，是難得一見的厚重之作。該作采用了雙線敘述，一為天漏村人宋源、千張子抗日及宋源新中國成立后追查叛徒的故事；一為大學教授禰五常帶領學生到天漏村考古的情節(jié)。一文一武兩條線，有靜有動，充滿了波折動蕩，也別具靈動氣韻。

趙本夫說，這本書的創(chuàng)作源于一位舅媽的事跡，她是婦救會長，被日本鬼子捉住后受盡酷刑，寧死不降，她后來僥幸逃生。新中國成立后她還受到過毛主席的接見，其傳奇故事上世紀曾出過連環(huán)畫《鋼鐵媽媽侯五嫂》。“我是徐州豐縣人，從小耳濡目染，聽到和看到的很多，舅媽的故事只是創(chuàng)作由頭，這部書是長期積累的結果，我對社會熱點的思考也都反映在書中。”

“我寫短篇有時候在肚子里都會放幾年，這部書的素材放在肚子里十年，最后是用兩年時間寫完的。”趙本夫說，他要動筆的時候，心思就放在小說上了，遛彎走著走著就撞樹上了，一個個念頭總會冷不丁冒出來。

但和很多作家侃侃而談自己的大作不同，趙本夫反而說，“我的作品比較難評，我都不知道我寫了什么東西，因為作品本身有時候超過了作家預想。”他想，他寫了罪與非罪，忠誠與背叛，精神與肉體，但也遠遠不止這些，不同的人閱讀會有不同的興奮點。

在70歲完成長篇小說，對趙本夫而言并不是什么了不起的事情，因為他把文學看得很神圣，“到了這個年齡，很多東西沒寫完，我還是要寫，總不能閑著。”

文學道路

家族坎坷經(jīng)歷催生作家夢

童年的感傷、經(jīng)典的閱讀，以及大器晚成，在趙本夫的文學成長道路上，會捕捉到這些關鍵詞。

趙本夫從小生活在徐州豐縣一個有著600年歷史的古村趙集，這里歷史上是戰(zhàn)亂之地，又是黃河黃泛區(qū)，是個災難深重的地方。他用細膩的眼光觀察著這個生養(yǎng)他的地方。趙本夫從小對文學產生興趣，源于他聽過很多家族故事，那些故事驚心動魄、刻骨銘心，甚至讓他無法承受。“我感覺我沒有童年，我常常覺得有點憂郁，好像沒有活在一個真實的世界一樣。”

趙本夫的父母都出生于大地主家庭，后來陸續(xù)敗落，亂世中，趙本夫曾祖母家就遭遇過十四次綁票，趙本夫的父親也被綁票兩次，而當年解救孩子的唯一方式就是賣地。按照當?shù)匾?guī)矩，賣地要留下地的界碑，意在留下根和希望，“聽我母親講，我曾祖母家的院子里，界碑堆成了山。”

從小在傷感故事中呼吸的趙本夫，上中學時就萌生了當作家的想法，但誰知他最喜歡的雜志是考古類。1962年，一本考古雜志要一毛六，他一訂就訂了一年，只是最后因經(jīng)濟無法承受而終止了訂閱。這些愛好卻在多年后發(fā)芽，他退休后的雅好正是收藏，而他對考古的鐘情也凝結在了新作中。

“文革”到來，趙本夫大學夢破滅，上世紀70年代他到縣革委會搞新聞報道，偶遇天賜良機。革委會收繳來的圖書就存放在他辦公室的隔壁，趙本夫身材瘦，身手矯健，能從墻洞鉆到隔壁，每到星期天就和一位同事協(xié)作，一捆捆往外“偷書”。一次正當他往外傳書的當口，軍代表來了，后者是個文化人，也要求拿幾本書看看。這些書為趙本夫打開了一扇窗口，西方哲學、世界通史、中外文學經(jīng)典著作，而那位軍代表也成為他一生都感恩的人。

“因為政治氣候的關系，我一直沒有動筆，一直在做準備。”直到1981年，時年34歲的趙本夫發(fā)表了處女作短篇小說《賣驢》，一舉奪得了全國短篇小說獎，而頒獎人正是丁玲。

這個年紀的趙本夫，還只是個文學新人。對此，著名詞作家光未然也頗為好奇，當趙本夫將自己的經(jīng)歷娓娓道來的時候，光未然說，“幸虧你不認識當時的作家和編輯，幸虧你閱讀了經(jīng)典，從經(jīng)典中接觸文學、理解文學，你恰恰走的是正道。”說起來，趙本夫只是第一部作品遭遇退稿，從此再未有這類事情發(fā)生，“我不像其他作家接到過一麻袋、半麻袋的退稿。”

寫作格言

誠實面對文字不想玩花樣

“作家要以真誠的態(tài)度去寫作，不能玩世，更不能欺世。”趙本夫道出了自己的寫作信念。他底氣十足地說，不想玩表面的花樣去耍人，“你對人生、對社會、對世界沒有任何見地，僅僅是?；ɑ?，寫這些干嗎呢？”他覺得，一個作家起碼要誠實地面對文字，哪怕別人不認賬也沒關系。

趙本夫的創(chuàng)作更看重的是精神的、思想的積累，以及對社會的認知，對人生的感悟。他說，自己寫作《無土時代》時，曾經(jīng)廢棄了已成稿的二十多萬字，就因為沒有寫出自己想表達的東西。他曾經(jīng)出訪過二十多個國家，卻沒有寫過一篇游記，也是因為在他看來，寫單調的見聞沒有太大意義。

從來不列寫作大綱，也盡顯這位古稀作家的狂放之處。“我不喜歡這樣的寫作，我認為這是填空式的寫作，寫出來的東西會是僵化的、死板的，沒有靈氣、沒有氣韻。”他喜歡摸著黑往前寫，這種寫作方式，很多故事、細節(jié)、語言都是即興式的，神來之筆也會在不經(jīng)意間出現(xiàn)。那種走出彌天大霧之后的暢快感，是他最興奮的時刻。

“寫作需要一點笨，一點拙。”趙本夫認為，中華民族幾千年來長盛不衰，一次次在苦難中崛起，不是靠聰明，而是靠拙，靠愚鈍。精衛(wèi)填海、夸父逐日、愚公移山，一直到兩萬五千里長征，其實就是拙的精神，是一種堅守。“寫東西，也要像這樣，要有很充分的準備，不能急功近利。”

眼下，小鮮肉作家、雞湯作家格外走紅，純文學作家卻頻遭冷落。趙本夫說，他對此一直持寬容態(tài)度，畢竟寫作不是作家的專利。但他也明白，真正想寫出好作品還是要下功夫，不是浮光掠影，不是湊熱鬧，“時尚的東西往往不會是經(jīng)典，什么寫作最時尚就趕緊寫，那肯定一事無成的。”

趙本夫很清楚自己的定位，“我從沒有進入文壇最紅的核心，但也不是一個被遺忘的作家。”他說，這對他已經(jīng)足夠了。（路艷霞）